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(@omjw2)
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三、回国进国企、银行等事业性单位或者考公务员的情况

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二、回国进私企、外企、自己做生意的情况

办理一份毕业证成绩单,递交材料到教育部,办理真实教育部认证

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一、工作未确定,回国需先给父母、亲戚朋友看下文凭的情况

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  “审问”完毕,主持人开始给新郎的父亲“化妆”:拿出一块大纸牌子挂在他的胸前,上面用歪歪扭扭的黑字写着:我是“烧火佬”!又拿出一个缠着红绸布的巨大的“丫”形木叉(显然是代表所谓“火钳”)让他扛在肩上。然后在他的脸上胡乱涂了些红的胭脂黑的墨汁。最后,主持人让新娘子走在前面,被打扮得奇形怪状的新郎的父亲走在后面,一起绕婚宴大厅一周,以让来宾们都能近距离地观赏。两腮飞红的新娘子不自觉地加快脚步想赶紧走完,而那位跟在后面的公公则尽力堆着僵硬的笑脸,放慢脚步,想与儿媳拉开距离,这时台上的主持人就尖叫起来:新娘子慢一点,“烧火佬”走快些,保持队形!……大厅里笑声掌声响成一片,似乎人人脸上都展现着习以为常的百见不厌的表情……

  我手里有两张照片,一张是外婆七十多岁时照的,从照片中仍可看出高大的外婆当年漂亮清秀的风韵。一张是外公和外婆与土改工作组的领导一起照的,很多年后留在我记忆中的外公只有一根拐杖。我无法想象外公在五十年代去世时外婆是怎样的一种心情,但是有关外公的一切,我却在童年时从外婆的叙述中知道了很多。这种讲叙是怀念还是搀杂其他的感情我无法得知,因为外婆心境异常平和地讲着她和外公的故事,我无法找出其中的爱和恨。但外婆有一句让我记忆很深:幸亏解放了!若不是解放,外婆和外公的生活会是怎样?小时候的我总在揣摩。

  一是纯文艺性,这个演义会受群众爱好,可开拓性很强,但他开始文艺性要充满,侧重于出比拟高文艺品德的书。二是那些年比拟提防青春作者的培植,这大概也是《小阳春》期刊和出书社有这个保守。《小阳春》期刊九十岁月就创办了一个栏目《演义新主线》,每期推出少许生人,到此刻仍旧推出了有七八十个作者,那些所谓的生人此刻都是华夏扛大旗的部队了。那些人跟“小阳春”有一种宗亲的联系会有情绪,像石一枫迩来有三该书都是咱们出的,《精神别史》《尘世已无陈金芳》《更加能战役》,囊括盛不妨、张楚、鲁敏、乔叶之类,对年青作者比拟看中。三是京味文艺,像叶广芩的一切大作都拿过来的。肖回复的《咱们的老院》得了“华夏好书奖”。宁可的《北都城与年》也得了奖。

 

 

 

 

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