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/>　　　　　　　　废墟前的随想　　走进故乡，我总要走到村外的那片废墟前，望着天上悠悠的白云，寻找那段我并不曾经历过的往事。　　这片废墟如今长满了青草。偶有蟋蟀和地虎经过，给这片早已被人遗忘，只有寂寞陪伴的土地留下一丝丝的声响。它的断壁残垣足以显现它年龄的久远，而上面的青苔也留下了岁月的痕迹。　　它在村人们心目中，已没有任何的价值。而我一次又一次地走进它，就为了再看一看墙上的几个硕大的黑色繁体字——敬祝毛主席万寿无疆。这几个字已被岁月的风风雨雨敲打的斑斑驳驳。每次走到它的跟前，我总是伫立许久许久，想得很远很远。　　毛主席，毛泽东，一个曾经让世界震惊的名字，是他，让一个时代沸腾，让一代人振奋。他的功过自有着历史去评说。我所感叹的是岁月的力量，它将鲜活变成陈旧，将陈旧变为遗忘。想当年，毛泽东发出：“俱往矣，数风流人物，还看今朝”这豪迈的呐喊时，他可曾想过，他的今朝会成为后人们久远的记忆，会成为过去历史，甚至连他自己也成了人们记忆的一部分，历史的一部分。渐渐地，历史被尘封，记忆被遗忘。　　当我们打开历史，看到秦皇汉武，唐宗宋祖的丰功伟绩时，我们会感觉那些距离我们很遥远，很遥远。遥远像是一段传说，一个传奇。他们已经淹没在岁月的长河中。而眼前的这几个字还在证明着毛泽东要比秦皇汉武，唐宗宋祖真实许多许多。他属于刚刚失去的时代，在现实中，我们还可以听到这位巨人呐喊的回音。

　　“我部分沉醉在支那生存的气氛中，部分反思着对于局外人有着‘魅力’的这货色。元人也曾克服支那，而被克服于汉民种的生存美了；满人也克服支那，而被克服于汉民种的生存美了。此刻欧美人也一律，嘴里固然说着Democracy⒃呀，什么什么呀，而却被魅于支那人费六千年而兴办起来的生存的美。已经住过北京，就忘不掉那生存的滋味。疾风功夫的万丈的沙尘，每季春一回的督军们的交战玩耍，都不许抹去这支那生存的魅力。”

1947年参加中国人民解放军，当过号兵，营部文书。1949年，全国解放后，调任冀鲁豫军区文化部专职摄影。1952年到八一电影制片厂电影摄影训练班学习电影摄影技术。从此，便开始了他的电影生涯。之后，在他的心里，立志拍摄一部反映中国人民抗击日本侵略者的电影，就成了他最大的心愿。　　忘记了时间和年龄代沟的心灵交流，还在继续。同样继续着的，是他从事影视工作后，一路走到执导拍摄电影《血战台儿庄》之前的心灵轨迹的清晰展现。1985年，一个偶然的机会，杨光远在一本刊物上看到了《血战台儿庄》的剧本，以张自忠为主线。当时，描写抗日正面战场的剧本无人问津。但是，他觉得台儿庄大战是抵御外侮的民族盛战，集中体现了中国军人的民族精神，为保家卫国付出了极大的牺牲，不能因为它发生于正面战场就回避历史。于是，剧本经过3个月的修改，以李宗仁为主线，走纪实主义的路子，主要的人物、事件都尊重史料的拍摄思路就被敲定。之后，国家广电局介入，邀请程思远为顾问，国民党老官兵参与，进行了周密探讨。影片原先的结尾是：人们涌上街头，敲锣打鼓，欢庆胜利。但是，当杨光远带着剧组人员在枣庄体验生活时，有幸看了著名记者陆诒描写台儿庄大战的文章，尤其是被“一进北门，就看到街上堆满了横七竖八的尸体，中国军人和日本军人扭缠在一起，有的欲拉手榴弹而未拉着，有的手持刺刀互相刺中对方的身体”的描述而触发灵感，于是把影片的结尾做了修改：在台儿庄的老城墙上以800人为“尸体”，营造了一条长达200米的“血肉长城”。“血肉长城”带给观众的视觉冲击力是很强的。通过这个凝重的结尾，让观众明白，战争虽然结束了，但是损失惨重，胜利来得是多么不容易。这也是一个写意的结尾，象征着全国人民万众一心，修筑起抗日的血肉长城。　　《血战台儿庄》取得了远远超过杨先生预想的成功。这完全来自于他客观对待历史的决心。这部影片不仅通过艺术的手段，再现了中国军队的勇士们浴血奋战的英雄壮举，更重要的是，该片还是新中国拍摄的第一部反映国民党正面抗日战场的影片。《血战台儿庄》中对于国民党抗日的客观评价和华夏儿女全民抗战的鲜明主题，使得这部影片在中国抗战研究史上占有一席之地。